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1、*,*,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,單擊此處編輯母版標題樣式,盛,元一,51152300071,電影敘事結(jié)構(gòu)模式,電影敘事結(jié)構(gòu),指一部具體影片的結(jié)構(gòu)（組織）關(guān)系和表達方式,表明一部影片的總體架構(gòu)方式。,包括時間畸變、空間呈示、敘述方式等各個要素和方面在一個統(tǒng)一的整體結(jié)構(gòu)中的分解、配置、對應與整合；包括薩托馬斯所說的“潛結(jié)構(gòu)、策劃、設計、烘托，以及作為結(jié)果的對形式與內(nèi)容的總體感覺”等隸屬于影片構(gòu)成和影片感知的各個方面的組合和建構(gòu)。,影片的敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼與主干，是確立一步影片的基本面貌和風格特征的最重要的方面。,用來表示一種電影整體敘事系統(tǒng)意義上的結(jié)構(gòu)（組合）關(guān)系,指那種不屬于某一
2、部影片的，而是作為一種系統(tǒng)概括而來的敘事結(jié)構(gòu)關(guān)系或組合方式。,如麥茨所提出的電影敘事的八大組合段,如類型片結(jié)構(gòu)模式、作者電影結(jié)構(gòu)等,電影敘事結(jié)構(gòu),在影片本文結(jié)構(gòu)的層級之下，敘事結(jié)構(gòu)又可以是對具體影片之內(nèi)的各種元素的組合關(guān)系的概括,彼得斯：“分析一部影片的獨特的符號學系統(tǒng)面臨著一個雙重任務。第一，應當研究每一個獨特的子系統(tǒng)：影片故事的具體結(jié)構(gòu)，該片場面調(diào)度的具體結(jié)構(gòu)，拍攝和剪輯的具體結(jié)構(gòu)和圖像外層次的具體結(jié)構(gòu)。第二個任務是，探查這四個獨特的子系統(tǒng)是怎樣共同起作用事影片產(chǎn)生內(nèi)在意義的?！?這里所說的四個獨特的具體結(jié)構(gòu)，實際上是影片內(nèi)部的情節(jié)畫面、剪輯等的結(jié)構(gòu)組合關(guān)系，它們是作為影片總體結(jié)構(gòu)之下的具
3、體結(jié)構(gòu)環(huán)節(jié)而發(fā)揮敘述功用的。,1,因果式線性結(jié)構(gòu),2,回環(huán)式套層結(jié)構(gòu),3,綴合式團塊結(jié)構(gòu),4,交織式對比結(jié)構(gòu),5,夢幻式復調(diào)結(jié)構(gòu),五種敘事結(jié)構(gòu),1,因果式線性結(jié)構(gòu),因果式線性結(jié)構(gòu),該結(jié)構(gòu)模式主要以事件的因果關(guān)聯(lián)為敘述動力來推動敘事進程,其敘事線索以單一的線性時間展開，很少設置打斷時間進程的插曲式敘述，更不作一條敘述線索以上的并置性（對比、交織、復調(diào)式等）處理,既然以事件的因果關(guān)系而不是以人物的主觀感受或心理活動為敘述動力，那么這種敘述必然促使敘事集中于對事件的外部運動形態(tài)的發(fā)展與變化的關(guān)注上,需要一個嚴整有序、線索明晰的敘述序列來貫穿整個本文,敘述時間上的單線展開，使這種結(jié)構(gòu)的敘述進程與現(xiàn)實生
4、活的實際流程保持著某種契合性，能促使觀眾產(chǎn)生較大程度上的,“,幻象認同,”,基本敘述特征,以時間線索上的順序發(fā)展為主導，以事件的因果關(guān)系為敘述動力，追求情節(jié)結(jié)構(gòu)上的環(huán)環(huán)相扣和完整圓滿的故事結(jié)局。,圖示結(jié)構(gòu),“,故事型,”,模式,遵循一種戲劇性敘述慣例，事件之間的密切因果關(guān)聯(lián)，通過一個首尾相連、圓滿完整的時間序列過程得到逐次擴展和強化。,核心動力：故事性,從敘述類型的角度講，因果式線性結(jié)構(gòu)一般只具有單一的敘述層次，或至少以因果關(guān)系的線性順序發(fā)展為主導，在人稱上也比較單一，很少用,“,多重聲,”,我者敘述。,敘事功能特征,它往往以事件的因果關(guān)系為動力，以時間的直線順序發(fā)展為主導來組織敘事，因而具有
5、相當清晰的敘述指向,更注重利用制造懸念、設置圈套等敘述技巧，強調(diào)通過對敘事信息的藏與露、鋪墊與照應的巧妙駕馭，來強化本文結(jié)構(gòu)的敘述張力，從而能夠非常有效地達到操縱和控制觀眾的觀賞心理和情感需求的目的,總是以復雜曲折的故事性來傳達審美意圖和藝術(shù)觀念,因果式線性結(jié)構(gòu)是最經(jīng)典的,“,情節(jié)結(jié)構(gòu),”,模式。是所有敘述結(jié)構(gòu)模式中最基本的和奠基性的結(jié)構(gòu)模式。其他結(jié)構(gòu)模式都可以視為是在此基礎(chǔ)上的變異和發(fā)展,2,回環(huán)式套層結(jié)構(gòu),回環(huán)式套層結(jié)構(gòu),以敘述上的多層敘述線索為敘事動力，以時間方向上的,“,回環(huán)往復,”,為主導的結(jié)構(gòu)模式,不是以事件進程的因果關(guān)聯(lián)為動力來結(jié)構(gòu)故事，而是以對事件的不同層面、不同測度上的反復敘
6、述來凸現(xiàn),“,敘述,”,本身的深層意蘊,不以故事的曲折復雜、撲朔迷離俘獲人心，而以敘述層次上的精巧編織和時間回環(huán)所造成的不確定性來引發(fā)思考,敘述的重心在由于不同層次、不同視點的,“,講述,”,所形成的對應、對比、多義性和懸疑性等敘述張力上,基本敘述特征,時間線索上的環(huán)形軌跡，情節(jié)結(jié)構(gòu)上的疊加性質(zhì)和故事結(jié)局上的開放性或不確定性。,圖示結(jié)構(gòu),“,敘述型,”,模式,以敘述層次上的垂直性疊置而造成整體框架的敘述張力,以敘述線索,(,時間向度,),上的回環(huán)往復，來強調(diào),“,講述,”,方式本身的多元性和可信性問題,促使觀眾保持一種清醒的評判態(tài)度，始終處于一種,“,間離,”,性的狀態(tài)中而不被故事本身所迷惑,
7、進而鼓動觀眾對敘述方式本身、對敘述背后所蘊含的深層寓意提出疑問、引發(fā)思考,敘事功能特征,以對某一事件或人物的多層次、多視點的呈現(xiàn)和描述，呼喚觀眾對敘述方式本身的關(guān)注,通過構(gòu)筑一個立體化結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡，調(diào)動觀眾參與本文意義的建構(gòu)，進而產(chǎn)生對,“,敘述,”,背后所隱含的深層語義的思考。,它并不著意于給我們提供一個首位連貫的故事，而旨在結(jié)構(gòu)出一個多視點、多層次甚是故事深層寓意的框架和途徑,回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)更多地帶有現(xiàn)代電影的結(jié)構(gòu)特征，它更多地強調(diào)觀眾對本文的參與性和自主性，要求觀眾更為專門的觀看能力和讀解能力,3,綴合式團塊結(jié)構(gòu),綴合式團塊結(jié)構(gòu),整體上無連貫統(tǒng)一的中心貫穿情節(jié)，而是通過幾個相互間并無因果聯(lián)系
8、的故事片段連綴而成的影片本文結(jié)構(gòu),影片的各個組成部分相互間互不聯(lián)系，自成一體，通過某種,“,特定,”,的貫穿機制，將各個呈散點自在性的片斷故事或獨立段落聯(lián)結(jié)為一個統(tǒng)一體。,結(jié)構(gòu)中的各個片斷或段落本身是相對完整的，多多少少具有某種故事性，但各個片斷或段落之間又帶有某種向心性,雖貌似散狀無序，實則精心編織，秩序井然,基本敘述特征,時間線索上的分段性，淡化的情節(jié)線，詩意化的故事結(jié)局。,圖示結(jié)構(gòu),“,詩化型,”,模式,沒有一條連續(xù)貫通的情節(jié)線，而是依靠內(nèi)在的情緒或意蘊（弧形線）來,”,貫穿,“,各個段落團塊的,各個團塊之間只有松散的綴合性，整個結(jié)構(gòu)布局呈現(xiàn)出較大的開放性,敘述功能,旨在構(gòu)筑某種意味深長
9、的意象，或抒發(fā)某種詩意情懷與人生境界,注重視聽畫面的視覺張力和象征寓意的表現(xiàn),著意于某種蘊涵豐富的人類情懷或?qū)徝酪庀蟮脑娨庥^照,以對現(xiàn)實事件、物象的,“,詩意,”,觀照和呈現(xiàn)為出發(fā)點和歸宿點。即使講述故事，其目的也并非是刻畫前因后果，而是要觀照和凝視事件背后所蘊涵所寄寓的人類情懷和審美意蘊,4,交織式對比結(jié)構(gòu),交織式對比結(jié)構(gòu),該結(jié)構(gòu)模式雖然也遵循情節(jié)發(fā)展的線性時間順序，但卻同時設置了兩條或兩條以上的敘述線索,各條線索之間，以具有明顯不同風貌、不同取向的事件和人物構(gòu)成或明顯或錯綜的復雜性對比關(guān)系,通過這種對比性張力的運動，推動本文的敘事進程，架構(gòu)本文的敘事主題,尖銳的矛盾沖突并非表現(xiàn)在影片本文的
10、表層結(jié)構(gòu),情節(jié)沖突,，而是更多地潛藏在本文的深層結(jié)構(gòu),觀念 含義上,矛盾沖突主要不是由角色人物自身來呈現(xiàn)的，而是由敘述主體（作者,-,隱含作者,-,敘述人）的,”,敘述話語,“,和風格特征來體現(xiàn)、建構(gòu)的，并且最終是由本文的接受者（語義接收者）,觀眾 來完成的,交織式對比結(jié)構(gòu)通過各種不同敘述線索的交織性對比來,”,講述,“,故事，,更接近人類自身歷史演進的本來面目,基本敘述特征,以時間線索上的交錯性為主導，以事件的對比性張力為敘述動力，追求對故事進程的深層觀念內(nèi)涵的開拓，結(jié)局往往是開放的，給人留下某種思考和寓意。,圖示結(jié)構(gòu),“,觀念型,”,模式,也,”,講述,“,故事，但它更注重對不同人物、不同
11、事件、不同線索之間所蘊涵的不同觀念性內(nèi)涵和不同意義取向的開拓,尤其擅長將不同色彩、不同節(jié)奏、不同風貌的事物交織對比,敘述功能,不注重故事的外部情節(jié)的敘述，而強調(diào)故事深層的觀念性意象構(gòu)筑。,往往是對故事所蘊涵的巨大象征意象壓倒了對故事情節(jié)本身的關(guān)注,在這種結(jié)構(gòu)中，往往將新與舊、進步與落后、貧與富、欺詐與善良、女性與男性（或女性與女性、男性與男性）的種種不同的差異交織在一起，作對比性的呈現(xiàn)，進而達到對某種觀念、某種意象或某種生活和社會景觀的多向度、多元化思考,電影敘事中最接近與文字媒介表達某種觀念性思考的敘述方式,5,夢幻式復調(diào)結(jié)構(gòu),夢幻式復調(diào)結(jié)構(gòu),以一系列夢幻段落為貫穿主線，構(gòu)成影片本文的,“,
12、對話,”,關(guān)系的結(jié)構(gòu)模式,對夢幻的表現(xiàn)是敘述的主要線索和主干內(nèi)容,。,銀幕夢幻表現(xiàn)占據(jù)主導結(jié)構(gòu)的位置,影片在結(jié)構(gòu)上以一種以上的敘述聲音構(gòu)成某種具有,“,對話,”,關(guān)系的形象結(jié)構(gòu),時間進程上的某種對位、并置，乃至對峙格局,關(guān)注的是對人類個體的深層心理大潮涌動的披露與探索，旨在通過對夢幻,深層無意識的觀照與呈現(xiàn)，達到對某種人性精神、人生價值、思想軌跡乃至心理結(jié)構(gòu)的揭示和反思,基本敘述特征,以時間線索上的復調(diào)性，構(gòu)成敘述上的對位或?qū)χ抨P(guān)系；以心理現(xiàn)實流動為敘述動力的,“,情節(jié),”,線，強調(diào)心理活動與現(xiàn)實事件的內(nèi)在聯(lián)系，以及二者之間的呼應對話關(guān)系；并往往以隱喻性的夢幻段落為結(jié)局。,圖示結(jié)構(gòu),“,心理型,”,模式,通過,“,貫穿式,”,夢幻段落建構(gòu)起心理敘述的結(jié)構(gòu)性框架,以心理現(xiàn)實與現(xiàn)實事件、以夢幻空間與線性情節(jié)時間的交織、對比和對應，構(gòu)筑起多層面、多聲部、多頭緒的時空關(guān)系，從而使本文結(jié)構(gòu)錯綜復雜，具有寬廣的敘述蓋面，而且呈開放性的敘述格局,敘事功能特征,構(gòu)筑現(xiàn)實與夢幻的復調(diào)式對話與撞擊，披露和揭示人物的深層心理，展示和開掘人物自我的反思意識和內(nèi)在情懷,以人物心理活動的潮漲潮落為敘述動力和敘事歸宿,著眼于人物的整體心理傾向的把握，著重于對人物的完整人格的心理開拓,目的在于通過對人物的內(nèi)心世界和心路歷程的呈現(xiàn)和深入剖析，達到對人性、人格、人的精神世界的生活觀念信仰的反思性觀照,
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