《[word格式] 普契尼的音樂風(fēng)格在《藝術(shù)家的生涯》中的體現(xiàn)》由會員分享,可在線閱讀,更多相關(guān)《[word格式] 普契尼的音樂風(fēng)格在《藝術(shù)家的生涯》中的體現(xiàn)(10頁珍藏版)》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
1、普契尼的音樂風(fēng)格在《藝術(shù)家的生涯》中的體現(xiàn)
第9卷第9期
2011年9月
西南農(nóng)業(yè)大學(xué)(社會科學(xué)版)
JournalofSouthwestAgriculturalUniversity(SocialScienceEdition)
Vo1.9,No.9
Sep.2011
普契尼的音樂風(fēng)格在《藝術(shù)家的生涯》中的體現(xiàn)
劉春平
(西南大學(xué)音樂學(xué)院,重慶400715)
摘要:普契尼是20世紀意大利偉大的真實主義作曲家,也是真實主義歌劇最為多產(chǎn)和成功的音樂家,《藝術(shù)家的生涯》就是其歌
劇創(chuàng)作生涯中非常具有代表性的作品.文中著重論述普契尼音樂風(fēng)格中的旋律特征,詠敘風(fēng)格,和聲配器,主導(dǎo)
2、動機等在歌劇《藝
術(shù)家的生涯》中的體現(xiàn).
關(guān)鍵詞:普契尼;《藝術(shù)家的生涯》;歌劇;風(fēng)格
中圖分類號:J6O5文獻標識碼:A文章編號:1672—5379(2011)09—0184—03
意大利作曲家普契尼(GiacomoPuccini,
18581924)是19世紀末2O世紀初最有影響的歌
劇作曲家之一.他的歌劇創(chuàng)作有許多獨到之處,其
藝術(shù)成就顯赫,在歌劇史上具有重要的地位.他一
生共創(chuàng)作了12部歌劇,包括著名的《藝術(shù)家的生涯》
《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等,為后世留下了寶
貴的文化財富.
一
,
關(guān)于歌劇《藝術(shù)家的生涯》
普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》的腳本是以
3、繆
爾熱的小說《放蕩藝術(shù)家們的生活情景》及話劇為
基礎(chǔ)的.小說描寫了一群在巴黎蒙特馬特區(qū)(多
為藝術(shù)家們居住)和拉丁區(qū)(多為大學(xué)生們居住)
居住的貧困藝術(shù)家們,他們過著勉強糊口卻又渴
望愛情的生活,而這正是小說的作者繆爾熱自己
早期生活的寫照.
《藝術(shù)家的生涯》是普契尼創(chuàng)作輝煌時期浪漫主
義,現(xiàn)實主義的因素與印象主義的特征幾乎達到完
美結(jié)合的第一部歌劇杰作.歌劇中普契尼全部以自
己的聲音來說話,擅長抒情的普契尼也表現(xiàn)出了過
人的戲劇天賦.普契尼繼承了前輩們注重人聲在歌
劇中的主導(dǎo)地位的傳統(tǒng),強調(diào)語言的音樂性,一些抒
情性的唱詞或一般對話也被賦予音樂化的旋律.他
希望
4、:”盡可能使之富有歌唱性,更旋律化一些.”為
了追求色彩和異國情調(diào),音樂和聲上顯現(xiàn)出印象主
義特點,如三幕中開始時的平行五度進行.威爾第
之后意大利歌劇作曲家的佼佼者就是普契尼,為了
使歌劇更歌唱化,普契尼在威爾第的基礎(chǔ)上做了進
一
步的發(fā)展.
二,普契尼的音樂風(fēng)格在《藝術(shù)家的生
涯》中的體現(xiàn)
(一)優(yōu)美流暢的旋律
魯特對于普契尼的音樂特點和風(fēng)格提出了一個
有價值的總結(jié),即用直接的,集中的,感人的聲樂旋
律去表達劇中人物的感情,這些旋律在普契尼的歌
劇中貫穿始終,給人們留下深刻的印象.普契尼本
人說:”沒有新穎和刺激感情的旋律,就不可能有音
樂.”在《藝術(shù)家的生涯
5、》中普契尼的音樂或婉轉(zhuǎn)如歌
或如泣如訴,或慷慨激昂或激情萬丈.溫柔,抒情的
旋律比比皆是,無論是浪漫,柔情的《冰涼小手》,還
是略帶羞澀的《人們叫我咪咪》,張揚外在的《漫步街
頭》,深沉內(nèi)斂的《舊大衣》等都以其獨特的優(yōu)美抒情
旋律一一呈現(xiàn).用普契尼自己的話說,他希望”盡可
能使之富有歌唱性,更加旋律化一些”u.
(二)獨特的詠敘風(fēng)格
關(guān)于普契尼的歌劇風(fēng)格,卡納指出,普契尼運
用了多種不同的作曲技巧,將音樂與劇情完美結(jié)合
起來.他打破了傳統(tǒng)對詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)嚴格意義上
的區(qū)分,在詠嘆調(diào)中,穿插了一些有宣敘調(diào)性質(zhì)的旋
律,這是一種全新的風(fēng)格,介乎于詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)
之間,兼具
6、兩種風(fēng)格的特點,在表現(xiàn)音樂中起到了高
潮之間微妙的過渡作用,使戲劇和音樂更好融合在
一
起.在《藝術(shù)家的生涯》中,魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)《冰涼
小手》,就是在寧靜的音樂中,魯?shù)婪蜃ブ溥涞氖?
其中溫柔的唱段就是這種詠敘風(fēng)格.
收稿日期:201l—O6—10
作者簡介:劉春平(1975),男,黑龍江齊齊哈爾人,西南大學(xué)講師,研究方向:聲樂教育.
第9卷第9期劉春平:普契尼的音樂風(fēng)格在《藝術(shù)家的生涯》中的體現(xiàn)l85
這種風(fēng)格不只表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界,還兼有
交流的內(nèi)容.恰恰是這種交流感,使音樂更能刻
畫出魯?shù)婪蚝瓦溥洚敃r的內(nèi)心變化,從而使音樂
和戲劇水乳交融.此種詠敘調(diào)大量存在于普
7、契尼
的歌劇作品中,這也是普契尼的歌劇受觀眾喜歡
的重要原因之一.
(三)異國情調(diào)的運用
普契尼追求音樂和題材的異國情調(diào),除了受當
時真實主義思潮的影響外,更重要的是為了真實地
再現(xiàn)歌劇所描繪的戲劇環(huán)境,從而更好地刻畫人物
內(nèi)心世界.意大利歌劇歷史源遠流長,各種各樣的
題材,包羅萬象的風(fēng)格,如何能吸引挑剔的歌劇觀眾
呢?聰明的普契尼選擇帶有異國情調(diào)的題材來增加
自己歌劇的新鮮感和吸引力.
《藝術(shù)家的生涯》腳本中現(xiàn)實主義特點和寫法上
的那種悲劇的喜劇反襯以及詼諧機智與憂郁悲慘相
結(jié)合的特點更適合普契尼的創(chuàng)作口味.為了保留小
說法國人繆爾熱創(chuàng)作的獨特風(fēng)格,普契尼,伊利卡
8、和
吉科薩在創(chuàng)作腳本過程中就遵循了五個原則:再現(xiàn)
小說的基本精神,忠實保留腳本中的人物,細致地再
現(xiàn)環(huán)境的真實細節(jié),保留小說情節(jié)的梗概并遵循作
家在獨特場面中介紹故事的方法,根據(jù)小說改編成
劇本的需要而自由處理喜劇和悲劇的段落.為了更
具有法國情調(diào),普契尼在音樂中加入了很多法國印
象派的音樂創(chuàng)作手法和和聲,例如:第三幕開始時平
行五度的進行.而普契尼良好的音樂感覺使他在用
音樂表現(xiàn)具有高度的法蘭西民族思想特征和生活特
征時絲毫沒有生硬感,即使是法國作曲家德彪西也
感動地宣稱:”如果一個人控制不住自己的話,他會
被音樂的磅礴氣勢所摧倒.我不知道還有誰能把當
譜例1
時
9、的巴黎描寫得像普契尼在《繡花女》中寫的那
樣好”[.
(四)用和聲與樂隊配器色彩營造氛圍,用細膩
的音樂來刻畫人物內(nèi)心
格林費爾德強調(diào)了普契尼對交響樂的運用以及
意大利的流行音樂,瓦格納流派和法國印象派對普
契尼歌劇創(chuàng)作的影響,普契尼運用了多種不同的作
曲技巧,將音樂與劇情完美地結(jié)合起來.在《藝術(shù)
家的生涯》中,我們可以聽到大量的今天看來很現(xiàn)代
的和聲,這些和聲的色彩性大大地豐富了整部歌劇
的色調(diào),使之更為浪漫,富有詩意.從另一方面講,
這些開放性的和聲,使音樂進行的可能性大大拓寬,
為那些極富創(chuàng)造力的優(yōu)美旋律提供了空問.普契尼
式的詠嘆調(diào)中,伴奏音樂也極富特點,他常
10、常在大線
條音樂中,改變伴奏的節(jié)奏來為音樂情緒的發(fā)展提
供動力.這也是他的音樂極富彈性和張力的原因所
在,例如:在《冰涼小手》中魯?shù)婪虻脑亣@部分,
“Talordalmioforziererubantuttigioielliduelari
gliochi”這一句中伴奏部分極有普契尼的特點:下
面聲部是倚音長音,中間聲部是三連音,上面聲部是
八度重復(fù)的演唱聲部.這就使得音樂編織在演唱
中,使歌唱和音樂更加緊密,產(chǎn)生的效果是驚人的優(yōu)
美和諧,使得魯?shù)婪虻脑亣@無論在演唱還是音樂上
都達到了一個驚人的情感高度.
同樣在這首詠嘆調(diào)中,魯?shù)婪蛟凇眅quilaluna
labbiam
11、ovicina”這一句里,漸慢(rail),加緊(af—
frett),稍稍漸慢(pocorit)這些表情術(shù)語的運用,更
細膩,準確地刻畫了魯?shù)婪虍敃r的心情.第一個rall
體現(xiàn)了詩人陶醉其中,affrett體現(xiàn)了魯?shù)婪蚣鼻械男?
情,稍減慢pocorit是魯?shù)婪虻钠诖?見譜例1.
Yes.in血er2aooll—Ugtoursearchletrd—sumS柱式保持音下行,特別是最后11小節(jié)中如送葬
般的沉痛音樂,更是把悲傷的氛圍推到了極點.
(五)用”主導(dǎo)動機”來刻畫人物和事
卡納認為”普契尼的主導(dǎo)動機是令人羨慕,充滿
186西南農(nóng)業(yè)大學(xué)(社會科學(xué)版)投稿網(wǎng)址http://x
12、bgjxt.SWU.cn2011年9月
戲劇性的構(gòu)思,無論是在它們首次出現(xiàn),或者重復(fù)出
現(xiàn)時都被有效地運用在歌劇中,去創(chuàng)造一種氣氛.
但是,這些主導(dǎo)動機還沒有構(gòu)成歌劇中音樂發(fā)展的
主體.”他還談及了普契尼是如何獨特地運用主導(dǎo)動
機技巧的,他指出,普契尼對主導(dǎo)動機技巧的運用
不太嚴謹和連貫.同一個主導(dǎo)動機在某一幕場景中
可能用來描述一個人物,在另一幕場景中卻可能描
述一個事件,再換一幕又有可能描述一種氣氛.卡
納還指出,普契尼在運用主導(dǎo)動機技巧中,只有幾個
例子出現(xiàn)了節(jié)奏與和聲結(jié)構(gòu)的變化.也就是說,普
契尼的主導(dǎo)動機再現(xiàn)時,大部分場合變化不多.當
一
個主導(dǎo)動機首次出現(xiàn)
13、時,往往不被全部演奏或演
唱,而在接下來的場景中才會逐漸展現(xiàn)出來,并且
譜例2
會與第一次出現(xiàn)時有所不同,普契尼常常用這種方
法描寫他歌劇中的女主人公.格魯特則說:”普契
尼的主導(dǎo)動機是令人羨慕,充滿戲劇性的構(gòu)思,無論
是在它們首次出現(xiàn)或者重復(fù)出現(xiàn)時,都被有效地運
用在歌劇中,去創(chuàng)造一種氣氛.但是,這些主導(dǎo)動
機還沒有構(gòu)成歌劇中音樂發(fā)展的主體.,,Ezl主導(dǎo)動機
是角色音樂發(fā)展的原動力,每一個特定的旋律都有
其主導(dǎo)動機.普契尼的主導(dǎo)動機一般是角色有特點
的旋律或是詠嘆調(diào)中抒情的高潮部分.例如:在《藝
術(shù)家的生涯》中魯?shù)婪蚝瓦溥涞膼矍橹鲗?dǎo)動機,就是
兩個人第一次重唱的旋
14、律.當咪咪和魯?shù)婪蛑貧w于
好時,樂隊用c調(diào)奏響這段旋律,用這個主題暗示
兩個人的愛情之火重新燃燒,見譜例2.
在普契尼的筆下,每一個角色都有其特定主題,
每一個愛的火花和足跡也有特定的主題,這就為音
樂的倒敘,插敘提供了可能性,從而使音樂和戲劇的
聯(lián)系更加緊密,使普契尼歌劇的表現(xiàn)力大大超越了
以往傳統(tǒng)的歌劇.
三,結(jié)語
普契尼作為真實主義歌劇作曲家中的佼佼者,
他使真實主義的創(chuàng)作風(fēng)格達到了一個前所未有的高
度.普契尼的作品選材多為女性悲劇主義題材,而
且對腳本的創(chuàng)作要求極高.他的歌劇情節(jié)動人,有
時有追求舞臺效果的傾向,重視寫強烈的感情,音樂
和戲劇貫穿發(fā)展,旋律流
15、暢,富于表情.他繼承了意
大利歌劇中以歌唱為主的傳統(tǒng),同時開創(chuàng)性地融人
異國音樂情調(diào),創(chuàng)造性地把一些非抒情性的唱詞甚
至一般對話譜寫成普契尼式的詠敘調(diào).他的管弦樂
部分色彩豐富,和人聲相得益彰.《藝術(shù)家的生涯》
這部歌劇突出體現(xiàn)了普契尼的創(chuàng)作特點和音樂風(fēng)
格.至今這部作品仍然是許多劇院的保留曲目,也
是世界各大劇院演出頻率最高的曲目之一.作為普
契尼黃金時期創(chuàng)作的經(jīng)典曲目,深人地了解這部作
品對掌握普契尼的創(chuàng)作和音樂風(fēng)格無疑是非常必要
的.而作為演唱者,準確把握作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和
音樂風(fēng)格是我們掌握作品,準確詮釋角色的保證.
參考文獻:
[1]張巍,謝麗麗.普契尼[M].北京:東方出版社,1998:4O.
[2]賀敏.研究普契尼的部分西方文獻概述EJ].音樂研究,
2006,6(2):107—110.
責(zé)任編輯:周仁惠